Le deuxième volet, et le plus serré sur le geste. Une main arrive par la gauche, attrape la lanière du soutien-gorge et tire. Je n'ai pas peint l'avant ni l'après : juste la seconde où ça résiste encore. Tout le reste s'enfonce dans le noir.
Le sujet : la tension d'un geste arrêté
Avec Catch 2, j'ai resserré la série sur son geste. Cadrage portrait, buste nu, seins découverts, le soutien-gorge noir déjà descendu sur les côtes, et un bras qui entre par la gauche, une main qui attrape la lanière et tire en travers du ventre. Le visage est hors-champ, seule la bouche reste dans le cadre. Pas d'avant ni d'après : l'instant exact où le tissu résiste encore. C'est ce que la peinture fait mieux que la photo : fixer un geste pour qu'il ne s'achève jamais.
Le procédé : point de contact et trame visible
Sur Catch 2, ma signature picturale sert la concentration sur le point de contact. De loin, on identifie la scène à la main et à la lanière tendue ; en s'approchant, on découvre les traits de construction, les hachures qui sculptent la peau autour des doigts, le croquis sous-jacent que je n'ai pas effacé. Je laisse délibérément ces traces. L'œil bascule entre la tension du geste et la trame graphique qui le porte : parfait de loin, lisible de près. Chaque doigt, chaque ombre, chaque pli vient de moi, posé à la main au stylet.
Format & finition
L'œuvre est imprimée sur Dibond mat haute définition au format 60 × 90 cm, en cadrage portrait qui contient tout le geste. La finition mate absolue absorbe la lumière et préserve la précision du point de contact sans aucun reflet parasite. La caisse américaine en bois noir offre une présentation galerie épurée qui fait flotter l'image (deuxième volet de la série Catch).
Si la série Catch vous parle, explorez ses quatre volets dans ma collection Glamour : Catch 1 pour les mains qui tirent le drap, Catch 3 pour la jarretelle en clair-obscur, ou Demoiselle ZIP pour la fermeture éclair.
Le deuxième volet, et le plus serré sur le geste. Une main arrive par la gauche, attrape la lanière du soutien-gorge et tire. Je n'ai pas peint l'avant ni l'après : juste la seconde où ça résiste encore. Tout le reste s'enfonce dans le noir.
Avec Catch 2, j'ai resserré la série sur son geste. Cadrage portrait, buste nu, seins découverts, le soutien-gorge noir déjà descendu sur les côtes, et un bras qui entre par la gauche, une main qui attrape la lanière et tire en travers du ventre. Le visage est hors-champ, seule la bouche reste dans le cadre. Pas d'avant ni d'après : l'instant exact où le tissu résiste encore. C'est ce que la peinture fait mieux que la photo : fixer un geste pour qu'il ne s'achève jamais.
Le procédé : point de contact et trame visible
Sur Catch 2, ma signature picturale sert la concentration sur le point de contact. De loin, on identifie la scène à la main et à la lanière tendue ; en s'approchant, on découvre les traits de construction, les hachures qui sculptent la peau autour des doigts, le croquis sous-jacent que je n'ai pas effacé. Je laisse délibérément ces traces. L'œil bascule entre la tension du geste et la trame graphique qui le porte : parfait de loin, lisible de près. Chaque doigt, chaque ombre, chaque pli vient de moi, posé à la main au stylet.
Format & finition
L'œuvre est imprimée sur Dibond mat haute définition au format 60 × 90 cm, en cadrage portrait qui contient tout le geste. La finition mate absolue absorbe la lumière et préserve la précision du point de contact sans aucun reflet parasite. La caisse américaine en bois noir offre une présentation galerie épurée qui fait flotter l'image (deuxième volet de la série Catch).
Si la série Catch vous parle, explorez ses quatre volets dans ma collection Glamour : Catch 1 pour les mains qui tirent le drap, Catch 3 pour la jarretelle en clair-obscur, ou Demoiselle ZIP pour la fermeture éclair.
